‘Koozhangal’ movie evaluate: A sensational debut from PS Vinothraj that is evocative, visceral and powerful

ऐसी तमिल फिल्म कभी नहीं बनी जिसने ग्रामीण जीवन की विशालता को और अधिक उत्साह, कला-घर के फैशन में कैद किया हो। पीएस विनोथराज जानते हैं कि फिल्म निर्माता की सभी मूल बातें क्या हैं, जिनमें कमी है, यहां तक ​​कि प्रतिष्ठित फिल्म निर्माताओं के कार्यों में भी

(समीक्षा में बिगाड़ने वाले हैं)

यह एक विस्तृत शॉट है।

एक आदमी बाईं ओर से फ्रेम में प्रवेश करता है और बाहर निकलता है। वह चल रहा है और कैमरा इस प्रकार है। वह है फिर भी चलना और कैमरा है फिर भी उसे ट्रैक करना। आदमी एक पड़ाव पर आता है, जैसा कि कैमरा करता है। हमें चेहरे के समुद्र को देखने वाले व्यक्ति का एक बिंदु-दृश्य शॉट मिलता है। एक लड़का कर्तव्यपरायणता से खड़ा है – डर से, सम्मान से नहीं। वे चलना शुरू करते हैं और कैमरा आगे बढ़ता है। “क्या आप अपना पसंद करते है अथ या मुझे?” आदमी पूछता है। लड़का जवाब नहीं देता। वे पत्नी-मां को घर वापस लाने के लिए अपने रास्ते पर हैं। वे अभी भी चल रहे हैं और कैमरा अभी भी उनके साथ है। हमें एक ट्रैकिंग शॉट और एक जोड़ी चौड़ी मिलती है। हम चेहरे, स्थान देखते हैं। हम हैं बनाया गया चेहरे, स्थानों को देखने के लिए।

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इन दो पात्रों के माध्यम से, हमें सूखाग्रस्त गाँव के खालीपन का एहसास होता है। मौन भयग्रस्त है और परिवेश शोर से टूट गया है। हम ड्यूटी-बाउंड महिलाओं को घर का काम करते हुए देखते हैं, जबकि पुरुषों की अनुपस्थिति को महसूस किया जाता है। पुरुष या तो ताश खेल रहे हैं, शराब पी रहे हैं और चुटकी बजा रहे हैं या झपकी ले रहे हैं। बिजली संरचना स्पष्ट है।

ध्यान दें कि कैमरा अपनी भूमिका कैसे बदलता है। हमें एक लंबा शॉट मिलता है – शराब के लिए जुआरी से पैसे उधार लेने वाले आदमी का। आदमी शराबी है। लेकिन यह निर्देशक द्वारा नहीं, बल्कि उसके आसपास के लोगों द्वारा स्थापित किया गया है। बाद में, पुरुष की घरेलू हिंसा और ससुराल वालों के साथ उसके ठंडे रिश्ते को लापरवाही से दो महिलाओं द्वारा मार दिया जाता है, जैसा कि वे सिर सैंधई। निर्देशक द्वारा कुछ भी स्थापित नहीं किया जाता है और सब कुछ हमें उन चेहरों द्वारा खिलाया जाता है, जो हम अर्पितपट्टी में हैमलेट के अंदर और बाहर मिलते हैं।

आदमी चलता है और लड़का कुत्ते की तरह चलता है। वे एक छोटी दुकान पर रुकते हैं और आदमी t 105 (क्वार्टर बोतल) खरीदता है। वह एक झपकी लेता है और हमें लड़के का एक पॉइंट ऑफ व्यू मिलता है। आदमी एक रोशनी बीड़ी और एक खींच लेता है। दो और। तीन अधिक। दृश्य नहीं कटता। कैमरा वास्तव में कभी नहीं कटौती। वह बेटे को दुकान पर अपना बैग छोड़ने का आदेश देता है। जब वे बस का इंतजार करते हैं, तो आदमी और लड़का सड़क के दोनों ओर देखते हैं, मानो कि वे चौराहे पर हैं।

यह एक विस्तृत शॉट है। और यह शानदार है (लीड इमेज देखने के लिए स्क्रॉल करें)।

यह जबड़ा छोड़ने का उद्घाटन क्रम कूझंगल ()कंकड़) स्पष्ट रूप से एक बात का संकेत देता है: पीएस विनोथराज सिनेमा के कामकाज को एक रूप के रूप में समझते हैं। वह, शायद, उन फिल्म निर्माताओं की जमात में से हैं, जो बताने के बजाय दिखाने में विश्वास करते हैं। यह मजाकिया है कूझंगल एक त्योहार पर प्रीमियर हुआ जिसमें प्रतिरोध पर एक और फिल्म भी देखी गई। प्रतिरोध के परिदृश्य विनोथराज के पदार्पण कार्य के लिए अधिक उपयुक्त शीर्षक हो सकता था। उन लोगों के लिए, जो इन स्थानों पर रहते हैं और जिनके जीवन और आजीविका (मैं तमिल शब्द पसंद करूंगा vazhviyal) इन परिदृश्यों पर निर्भर करते हैं और सर्कल करते हैं, वे लोग हैं जो विरोध करते हैं। वे रोज़मर्रा के लोग हैं जो आपसे मिलते हैं जो आपको उनके रोजमर्रा के जीवन के बारे में एक निश्चित कहानी बताते हैं। फिर, यह दिखाया गया है और नहीं बताया गया है।

कूझंगल

  • कास्ट: करुथादाइयान और चेल्लापंडी
  • निर्देशक: पीएस विनोथराज
  • तकनीकी दल: पार्थिब और विग्नेश कुमुलाई (सिनेमैटोग्राफी), गणेश शिव (संपादन), हरि प्रसाद (साउंड डिज़ाइन) और युवान शंकर राजा (संगीत)

जैसे कि एटिंमंगलम जाने वाली बस में तीन बड़े पानी के बर्तन लिए हुए महिला। पानी लेने के लिए वह अपने गांव से कितनी दूर गई होगी, इसका खुलासा नहीं हुआ है। लेकिन यह आपको लगता है क्योंकि आप भाग लेते हैं। यह आपको रोज़मर्रा की माँ के बारे में सोचता है, जो अपने बच्चे के साथ यात्रा करती है, जब हमारे आदमी और एक रोजमर्रा के आदमी के बीच हाथापाई शुरू हो जाती है, जब बस के अंदर पूर्व धूम्रपान होता है। यह आपको लगता है कि कैमरा जिस तरह से पुरुषों के पैरों के बीच में अतीत में रहता है और बच्चे पर जमा देता है, जैसे कि यह बताना है कि हाथापाई ने बच्चे की वास्तविकता को बाधित किया है।

यह एक चरम लंबा शॉट है।

रोज़ की माँ अपने बच्चे को पालती है और चलती है। वे फ्रेम के दूर के छोर पर हैं, लगभग चींटियों की तरह दिखाई दे रहे हैं। हम लेकिन फिर भी दूर से बच्चे को सुनाई दे रहा है; साउंड इंजीनियर शानदार काम करता है। कैमरा खोखलापन पकड़ लेता है। हम माँ को आश्रय के पेड़ के नीचे बैठकर स्तनपान करते हुए देखते हैं। यह एक विस्तृत शॉट है। और यह एक तरह से एक पेन्सिटिव शॉट है जिसमें एक पेंट्रीली क्वालिटी होती है।

विनोथराज ने हथियार की तरह कैमरा तैयार किया; यह सबसे आकर्षक पहलू है कूझंगल यदि आप दृश्य संभावनाओं के बारे में सोचते हैं कि वे कोशिश करते हैं और हासिल करते हैं। लेकिन यह बात सही है? विनोथराज समझता है कि एक मास्टर शॉट क्या है, अधिक महत्वपूर्ण बात, इसका उद्देश्य। अगर मैं सही ढंग से याद करूँ तो लगभग १२-१५ मिनट तक चलने वाला एक शॉट है। यह दिखाने के लिए नहीं था कि वे एक ही बार में अनुक्रम निष्पादित कर सकते हैं, लेकिन धीरे-धीरे तनाव का निर्माण करने के लिए ताकि आप कर सकें महसूस कर कच्ची ऊर्जा जो तब निकलती है, जब पुरुष अहंकार से ग्रस्त हो जाता है। यहां तक ​​कि एक्सप्लाटिव्स एक निश्चित मनोदशा के बारे में लाते हैं, मिलियो के लिए कुछ प्रामाणिकता। ऐसा तब होता है जब आदमी और उसके ससुराल वालों के बीच झड़प होती है। आप लगभग एक मानचित्र खींच सकते हैं जहां से कैमरा शुरू हुआ जहां यह समाप्त हो गया, एक दोलन गति में।

वह दृश्य प्रभाव को समझता है कि स्क्रीन पर एक ट्रैकिंग शॉट उत्पन्न होता है, जब आप विषय के पास कैमरा रखते हैं। वह समझता है कि एक शीर्ष-कोण शॉट एक शुष्क भूमि पर क्या करेगा। वह जानता है कि कब कैमरे को टकटकी लगाकर देखना है। वह समझता है क्यों एक विस्तृत शॉट की। वह समझता है कि मेज पर ध्वनि डिजाइन क्या लाता है। वह समझता है कि कंकड़ पर चबाने वाले लड़के की आवाज़ का क्या असर होगा। बड़ा बिंदु: वह जानता है फिल्म निर्माताओं की मूल बातें क्या हैं, जिनमें कमी है, यहां तक ​​कि प्रतिष्ठित फिल्म निर्माताओं के कामों में भी। युवान शंकर राजा का संगीत भी फिल्म निर्माण का सम्मान और अनुपालन करता है। में मेरा सबसे पसंदीदा दृश्य कूझंगल एक पीछा करने के क्रम में आता है, जब लड़का अपने पिता को वापस पाने के लिए नोटों की माला को फाड़ देता है। लड़का दौड़ता है और आदमी अपने रास्ते से भटक जाता है (जिस तरह से करुथाध्यायान चलता है उसके बारे में कुछ स्टाइलिश है)। जब वह अंततः पकड़ लेता है और बेटे को पीटना शुरू कर देता है, तो कैमरा अपनी निगाहें उनसे हटा देता है – जैसे कि यह स्पष्ट करना है कि क्या दिखाना है और क्या नहीं।

ऐसी तमिल फिल्म कभी नहीं बनी जिसने ग्रामीण जीवन की विशालता को और अधिक उत्साह, कला-घर के फैशन पर कब्जा कर लिया हो। और कभी भी एक तमिल फिल्म नहीं आई है जिसने समय बीतने पर कब्जा कर लिया है, जिस तरह से कूझंगल कर देता है। हम पात्रों के दो चरमों के नेविगेशन को देखने के लिए मिलते हैं, क्योंकि वे चिलचिलाती गर्मी में वापस चलते हैं। यदि उनकी यात्रा केंद्रीय कथानक बनाती है, तो सबसे अधिक पीड़ित परिवार के बारे में एक समानांतर ट्रैक है जो चूहों पर जीवित रहता है (लघु फिल्म देखें) उरियुर एली) है। आप में से कुछ लोग इन दृश्यों को बंद कर सकते हैं, लेकिन उस लगता है बात है। हमें उनके दस्तावेज़ का प्रयास करके असुविधा को महसूस करने के लिए vazhviyal। विनोथराज ने अपने उजाड़ भू-भाग और खाली पानी की नहरों के चरम का दस्तावेज बनाया। वह दिखावा करके राजनीतिक बयानबाजी कर रहा है, बताने से नहीं।

हर छोटी-बड़ी डिटेल – लैंडस्केप्स, सड़े हुए पेड़, सूर्य, चट्टानों का एक बिस्तर, एक टूटा हुआ दर्पण और कंकड़ – फिल्म के बड़े निर्माण का स्वाभाविक हिस्सा हैं जो पात्रों को एक और परत जोड़ता है या उनके व्यवहार को प्रभावित करने में मदद करता है। जैसे जब आदमी किसी पर झपटता है, संभवतः एक महिला है क्योंकि यह एक पीओवी शॉट है, जो सड़क पर अपना ध्यान खो देता है और अपने पैर को चोट पहुंचाता है।

या जब लड़के के स्कूल के शिक्षक उन्हें अपने अभियान के बीच में पकड़ लेते हैं और उसे अपनी बाइक पर ले जाने की पेशकश करते हैं, जो उस पिता को निराश करता है जो अपनी श्रमसाध्य अंतहीन पैदल यात्रा जारी रखता है। लड़का इंतजार करता है और पिता आ जाता है। हमें उनके नाम पता चलते हैं: वेलु और गणपति (क्रमशः चेल्लपंडी और करुथाधडायैन द्वारा अभिनीत)।

वेलु पहले दृश्य की तरह कर्तव्यपरायणता से खड़ा होता है, और एक थप्पड़ मारता है। गणपति चलता है और वेलु एक कुत्ते की तरह चलता है। चक्र अपने चाप को पूरा करता है। आप बेचैन महसूस करते हैं। तुम हो बनाया गया बेचैन होना। शीर्षक से, हम सीखते हैं कि यह वेलु के लिए सिर्फ एक और दिन है।

कूझंगल अंतर्राष्ट्रीय फिल्म महोत्सव रॉटरडैम में इसका विश्व प्रीमियर हुआ, जहां यह टाइगर अवार्ड के लिए प्रतिस्पर्धा कर रहा है। IFFR पर अधिक के लिए यह स्थान देखें।


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