The Serpent, On Netflix, Is A Thrilling True-Crime Marriage Of Time And Legacy

The Serpent, On Netflix, Is A Thrilling True-Crime Marriage Of Time And Legacy

निदेशक: हंस हर्बोट्स और टॉम शैंकलैंड
लेखकों के: टोबी फिनेले और रिचर्ड वारलो
कास्ट: ताहर रहीम, जेन्ना कोलमैन, बिली हॉले, ऐली बंबर, अमेश एडिरेवेरा, टिम मैकइनर्नरी, मैथिल्डे वार्नियर
पर स्ट्रीमिंग: नेटफ्लिक्स

जैसा कि इतिहास के किसी भी कलात्मक उत्खनन से होता है, इसके दो अलग-अलग आयाम हैं सर्प, सीरियल किलर चार्ल्स शोभराज के जीवन पर आधारित एक सच्ची-अपराध सीमित श्रृंखला। पहला – शायद सबसे सामान्य तरीके से उपभोग करने, और लंबे समय तक कथा द्वारा भस्म करने का तरीका है – विशुद्ध रूप से संवेदी आयाम है। तकनीकी मोर्चे पर, सर्प फिल्म निर्माण में एक मास्टरक्लास है। नेटफ्लिक्स के अपने ब्रेकआउट मूल के पाब्लो एस्कोबार केंद्रित सत्रों को लिखने, अभिनय और सस्पेंस-बिल्डिंग का ख्याल आता है। Narcos। बेन अफ्लेक के ऑस्कर विजेता के नाखून काटने के आग्रह को उकसाने के लिए आठ घंटे लंबे एपिसोड में से हर एक की रचना की जाती है आर्गो – तीसरा एपिसोड, विशेष रूप से, एक तनावपूर्ण हवाई अड्डे के अनुक्रम को बढ़ाता है, एक पीड़ित व्यक्ति के साथ उड़ान भरने तक का निर्माण होता है जिसने शेर की खोह से अंतिम-खाई से बचने की योजना बनाने में दिन बिताए हैं। ताहर रहीम (एक पैगंबर, लूमिंग टॉवर, द मॉरिटानियन) सोशियोपैथिक “अर्ध-नस्ल” कॉनमैन के रूप में एक रहस्योद्घाटन है: करिश्माई और द्रुतशीतन, आकर्षक और संयोजन का एक अनसुलझा संयोजन। फ्रांसीसी-अल्जीरियाई अभिनेता शीत-शांत शांत के साथ स्क्रीन के मालिक हैं, मध्य 70 के दशक के ‘हिप्पी ट्रेल’ ब्रह्मांड को काकेशियन यात्रियों को निर्लज्ज बनाने के लिए एक छायादार जीवित-नरक में बदल देते हैं।

की कहानी सर्प एक परिप्रेक्ष्य-स्थानांतरण संरचना का अनुसरण करता है जो अवधि के एक भयावह 360-डिग्री दृश्य के लिए अनुमति देता है। यह श्रृंखला बैंकॉक में 1976 में अनिवार्य रूप से एक “मास्टर एपिसोड” के साथ खुलती है, जहां शोभराज पहले से ही एक चिकनी बात करने वाला रत्न व्यापारी है, जो दो डच बैकपैकर और एक अमेरिकी लड़की को पसंद करता है – उनका गायब होना और उनके पर्यटक-ट्रैफिक अपार्टमेंट के आसपास होता है जटिल, कानिट हाउस, और एक आदर्शवादी युवा डच राजनयिक का ध्यान आकर्षित करता है जिसका नाम हर्मन निप्पेनबर्ग है (डनकर्ककी बिली हॉवेल)। यह मास्टर एपिसोड – जहां हमें शोभराज के उर्फ ​​एलेन, उसके साथियों, उसके तौर-तरीकों के बारे में एक सामान्य विचार मिलता है – फिर दोनों श्रृंखलाओं के माध्यम से आत्मा और परिणाम दोनों में प्रवृत्त होते हैं। घटनाओं को अलग-अलग पात्रों के अलग-अलग आर्क से वापस ले जाया जाता है, एक टाइमलाइन-मर्जिंग टेम्प्लेट जो बार-बार साज़िश को बढ़ाने के लिए उपयोग किया जाता है: दूसरे एपिसोड में शोभराज के प्रेमी मैरी-एंड्री लेक्लेर (एक भयानक जेना कोलमैन), तीसरे में एक अप्राप्य पेरिसियन किरायेदार। , चौथे में एक व्हिसलब्लोइंग फ्रांसीसी युगल, और इसी तरह। एक व्यक्ति का अग्रभाग जल्द ही अगले की पृष्ठभूमि बन जाता है। उदाहरण के लिए, एक बिंदु पर शोभराज तीन महीने के लिए एक रहस्यमय व्यापारिक यात्रा पर गायब हो जाता है, जिसके दौरान ध्यान केंद्रित एक हताश कनाट हाउस निवासी पर है; अगले एपिसोड में पता चलता है कि बैंकॉक लौटने से पहले शोभराज उन महीनों के लिए कहां था। यह तकनीक जो करती है, वह स्वयं मनुष्य की सर्वव्यापकता और नियंत्रण को दोहराती है, जैसे कि यह सुझाव देना कि कोई फर्क नहीं पड़ता कि यह किस कोण से देखा जाता है, उसके धोखे के बारे में बहुलता की भावना है: वह अपने अपराधों को इस तरह से विफल कर देता है जिससे वह समाप्त हो जाता है एकमात्र जिम्मेदारी, और इस तरीके से जिसमें उनके लोगों को शामिल किए बिना उन्हें काफी साकार किया जा रहा है – या उन्हें महसूस करने के लिए चुनना – उनकी जटिलता।

दूसरी ओर, हरमन की खोज को एक अकेला और नौकरशाही के रूप में एक को निराश करके, सर्प थाईलैंड के नाजुक तख्ता-पलट लोकतंत्र के परिधीय विकार को भी छूता है – एक ऐसा राज्य जो शोभराज के पासपोर्ट-फोर्जिंग और पहचान-चोरी के दुस्साहस जैसे किसी व्यक्ति को सक्षम बनाता है, जबकि एक बार पूर्ण विकसित मानवीय संकट के बीच एक विदेशी दूतावास की एजेंसी को सीमित करता है। श्रृंखला केवल अराजक राजनीतिक परिदृश्य में संकेत देती है कि इसमें गोता लगाए बिना, सोभराज की यात्रा भूमि के हालिया इतिहास को निर्देशित करती है। हरमन के बढ़ते जुनून को थोड़ी देर के बाद कुछ हद तक महसूस होता है, लेकिन यह एक ऐसे वातावरण के छिद्र को दर्शाता है जिसमें कुछ कम-सीढ़ी “हिप्पी” मौत को ध्यान और संसाधनों के लायक नहीं माना जाता है।

जो हमें दूसरे और अधिक महत्वपूर्ण आयाम तक ले जाता है सर्प। यह एक एशियाई हत्यारे की कहानी है – आधा-वियतनामी, आधा-भारतीय – फ्रांसीसी राष्ट्रीयता का जो पश्चिमी पर्यटकों को पसंद करता है। नतीजतन, निर्दोष पीड़ित बड़े पैमाने पर सफेद हैं, एवेंजर-गठबंधन का पीछा करते हुए सभी यूरोपीय हैं, थप्पड़ मारने वाले अधिकारी थाई हैं, शोभराज का प्रतिगामी मैन फ्राइडे (अजय के रूप में एक शानदार ढंग से सबसे अच्छा अमेश एडिरेवेरा) भारतीय भी है, और शायद एकमात्र ‘ कलर्स के अच्छे लोग दिल्ली और काठमांडू पुलिस हैं, जो अंततः शोभराज हैं। एक व्यक्ति यह तर्क दे सकता है कि प्रतिष्ठित एशियाई नायक के बारे में कई पश्चिमी-निर्मित शो की तरह यह श्रृंखला, कुख्यात सफेद उद्धारकर्ता सिंड्रोम का शिकार है। लेकिन मेरा मानना ​​है कि यह स्पष्ट नहीं है सर्प, जिसका सफ़ेद उद्धारकर्ता सिंड्रोम एक ‘कॉम्प्लेक्स’ नहीं है जैसा कि एक ठंडा तथ्य है जो शोभराज की विरासत के डीएनए को परिभाषित करता है।

यह शायद चार्ल्स शोभराज के गर्भाधान – वियतनाम युद्ध, अमेरिकी सैन्य उत्पीड़न, फ्रांस में गहरे जड़वाद, उनके बचपन के आघात, हिप्पी आंदोलन के आध्यात्मिक हकदार, की परिस्थितियों का विस्तार करने के लिए लुभावना रहा होगा। लेकिन एक सीरियल किलर के उदय के संदर्भ में किसी भी तरह का उधार देना मानवीयकरण के जोखिम को कम करता है – और तर्कसंगत बनाना – एक नीच विरासत। इसके विपरीत, कहते हैं, ए वृक, जहां ब्लैक सुपर-चोर प्रणालीगत नस्लवाद का एक प्रत्यक्ष लेकिन बहादुर परिणाम है, जिससे शोभराज को अतीत के विलास का आभास हो सकता है कि उसका व्यवहार गलत है लेकिन “समझ में आने वाला” है। यह पीड़ितों को भी चित्रित कर सकता है – भले ही वे खुद कितने अनैतिक या कॉलगर्ल हों – लक्ष्यहीन ड्रिफ्टर्स के रूप में, जो “मौत के लायक” हैं, विचार की एक खतरनाक रेखा जो शोभराज के खुद के दर्शन को दर्शाती है।

अंतिम कुछ एपिसोड में, सर्प अपनी मूल कहानी पर संकेत देता है लेकिन एक तरह से ऐसा करता है जो सिस्टम और अपराधी दोनों को प्रभावित करता है। गरीब एशियाई किशोरों को अपमानित करने वाले अभिमानी अमीर अभिजात वर्ग के लोगों के लिए कोई ठोस खलनायक या दिल तोड़ने वाले फ्लैशबैक नहीं हैं – जो कि विस्तार से, सटीक रूप से बताते हैं कि शोभराज जैसे राक्षस पैदा नहीं हुए हैं। कोई बहाना नहीं है, दुनिया में कोई त्रासदी या अन्याय नहीं है जिसे सीधे तौर पर उनके जैसे एक अनजाने दिमाग के लिए जिम्मेदार ठहराया जा सकता है। (बिंदु में मामला: जोकर में डार्क नाइट।) पश्चिम के प्रति उनकी कड़वाहट – उनके सबसे कम लटकने वाले और सबसे कमजोर फलों पर आधारित – उल्टे-नस्लवाद का एक क्रूर रूप है, जो उन्हें देखने के लिए एक निष्क्रिय इच्छा में इतना अधिक जड़ नहीं है कि वे कैसे उस पर एक नज़र रखते हैं। ।

अंत में, हम चार्ल्स शोभराज को एक नई दिल्ली जेल की कोठरी में बैठे हुए देखते हैं, जो एक पुलिस अधिकारी का मजाक उड़ाते हुए उसके चारों ओर उन्माद फैलाता है। कुछ उत्साहित कैदियों को उसके बारे में स्पष्ट दृष्टिकोण प्राप्त करने के लिए तनाव होता है। वह कहते हैं कि उन्हें भारत में एक नायक से प्यार है – एक ऐसा क्षण जो एक समस्या को दर्शाता है जिसने अक्सर आधुनिक पॉप संस्कृति में आदमी के पुनर्जागरण को प्रभावित किया है। चाहे वह रिपोर्ताज हो, प्रोफाइल हो, किस्सा हो, आत्मकथा हो या बॉलीवुड फिल्म हो (मुख्य और चार्ल्स), दक्षिण एशिया में जिस तरह से चार्ल्स शोभराज को देखा जाता है, उसके बारे में हमेशा एक अजीब भावना और वंदना की गई है। भारत में उनकी विरासत लंबे समय तक (“बिकनी किलर”) रही है, क्योंकि पीड़ितों की उनकी पसंद ने पीड़ित भूरा आदमी की असुरक्षा को खत्म कर दिया है। कहीं न कहीं, एक अंतरराष्ट्रीय अपराधी जो अपने “पिछवाड़े” से संचालित होकर गोरी त्वचा को लक्षित करने के लिए पूर्वी प्रतिरोध के एक घातक प्रतीक के रूप में संचालित होता है। अगर कुछ भी, सर्प संतुलन की एक ताज़ा बहाली है। स्थापना-विरोधी बुखार की एक लहर की सवारी करते हुए, नए जमाने के कहानीकार अपनी सामग्री के प्राइमर सार को वेक पोस्टिंग और टोनल बैलेंस की वेदी पर चढ़ाते हैं। सर्प बहादुरी से इस प्रवृत्ति का विरोध करता है, एक अलग-थलग वास्तविकता के प्रति निष्ठावान रहने वाला – दुष्ट भूरे खलनायक बनाम नासमझ सफेद नायक – एक युग के ढीले-ढाले शरीर को दूसरे के राजनीतिक रूप से सही दिल के साथ ढालने के बजाय। यह चार्ल्स शोभराज को एक व्यक्ति से एक छवि, एक व्यक्ति के लिए एक चित्र – और सबसे महत्वपूर्ण बात, एक मानव से एक सरीसृप तक कम करता है।

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